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          2. “美學大家”被隱去的一面

            發布時間:2017-09-08 00:00:00 點擊量:

            與著名明清家具專家濮安國老師一起評賞家具,當真是趣味無窮的事。

            當大家用盡贊美之詞去解讀一件平頭案的用材、做工之妙時,突然有人發出幾聲嘆惋:“這四足如果稍向內收斂一些,可能會更好看” 、“濮老師,您看這塊板,是不是太靠里了?”面對大家提出的種種問題,濮安國老師總是耐心地回答:“喜歡里還是外,是個人的喜好問題,沒有特別大的影響。如果你們問的是它的夾頭榫做得好不好,有沒有留意兩塊板尺寸上的細微差別來達到視覺的平衡和美感,這才是可以共同討論、有標準的美?!?/span>

            清式·雕螭龍捧壽紋交椅(區氏臻品供圖)
            清式·雕螭龍捧壽紋交椅

            在我們的印象中,像濮安國老師這般的美學大家們,在任何場合上都能夠自如地談論美。無疑,這是一種能力。如濮安國老師,他曾是紅木家具廠的一名普通員工,在工作接觸中慢慢對明清家具產生了濃厚的興趣,并決定深入研究。這條路很長,也走得很不容易,他從彌補幾乎沒有中國人撰寫明清家具書籍的遺憾開始,一步步走上明清家具美學研究的道路,算算時間,已有50多年了。過程中,濮安國老師珍藏了不少家具圖紙,這是他研究與欣賞明清家具美學的重要依托。

            俗話說“工多藝熟,熟能生巧”,時間的沉淀,加上經驗的累積,正如濮安國老師說“任何人都有可能成為美學專家。事實上,在我們生活當中,也有不少明清家具收藏家稱得上是一流的美學專家。

            “美學大家”,被放大的是他們成為“大家”后的從容;被隱去的,是他們為研究明清家具的不計付出和自我修煉。對于他們來說,哪怕投入了大量的時間、精力,也花了大把金錢卻不一定能做到不打眼、不上當。那么,要成為“大家”,又需要怎樣的歷練?

            清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗
            清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗

            一是要提升文化修養。對于美的欣賞與評判,與一個人文化、思想、修養的高低有莫大關聯。人們常常戲謔乾隆帝“農家樂風”的奢華審美,但他的藝術品味也有另外一面,例如仿古制造的《清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗》《清乾隆仿汝釉桃形洗》兩件作品清雅瑩潤,是乾隆當時崇古博雅的審美反映。又如大藏家王世襄從小涉獵中國文化,先是研究中國書法和繪畫,在此基礎上又研究青銅器、漆器、佛像、樂器、竹刻、家具,日積月累,融會貫通,于是便有了透過器物表象,看到時代特質和藝術水平兩個本質層面的美的能力。

            清乾隆仿汝釉桃形洗
            清乾隆仿汝釉桃形洗

            濮安國老師曾感慨,如今現代人的文化底蘊已普遍高于過去的平均水平,關于傳統器物、傳統家具美學的資料和接觸渠道也更多。以此為基礎研究傳統家具的歷史文化背景,包括古人的生活習性、審美情趣,以及明清家具演變、發展歷程等,對提升明清家具審美能起非常重要的影響。

            二是要鍛煉眼光,豐富經驗。躬身實踐是開拓視野和累積經驗關鍵的環節。投身于“家具江湖”的收藏家,他們喜歡向老行家和老匠人請教、學習,這是一道捷徑。而大膽地在市場上挑選藝術精品,就是對所看、所學的艱苦實踐,也是讓鑒賞能力獲得自由生長空間的途徑。如果回歸理論研究,多看、多總結、多交流自然也少不了。

            明式·四出頭官帽椅(區氏臻品供圖)
            明式·四出頭官帽椅

            如此多的美學大家尚能在過去無跡可尋的歷練中,開創出家具美學的一片天地,真正對明清家具懷有熱愛的美學研習者,只要始終抱以恒心和毅力,定能走出屬于自己的美學之路。(來源:第四十一期《品牌紅木》雜志  何欣儀∕文)

            “美學大家”被隱去的一面

            發布時間:2017-09-08 00:00:00 點擊量:

            與著名明清家具專家濮安國老師一起評賞家具,當真是趣味無窮的事。

            當大家用盡贊美之詞去解讀一件平頭案的用材、做工之妙時,突然有人發出幾聲嘆惋:“這四足如果稍向內收斂一些,可能會更好看” 、“濮老師,您看這塊板,是不是太靠里了?”面對大家提出的種種問題,濮安國老師總是耐心地回答:“喜歡里還是外,是個人的喜好問題,沒有特別大的影響。如果你們問的是它的夾頭榫做得好不好,有沒有留意兩塊板尺寸上的細微差別來達到視覺的平衡和美感,這才是可以共同討論、有標準的美?!?/span>

            清式·雕螭龍捧壽紋交椅(區氏臻品供圖)
            清式·雕螭龍捧壽紋交椅

            在我們的印象中,像濮安國老師這般的美學大家們,在任何場合上都能夠自如地談論美。無疑,這是一種能力。如濮安國老師,他曾是紅木家具廠的一名普通員工,在工作接觸中慢慢對明清家具產生了濃厚的興趣,并決定深入研究。這條路很長,也走得很不容易,他從彌補幾乎沒有中國人撰寫明清家具書籍的遺憾開始,一步步走上明清家具美學研究的道路,算算時間,已有50多年了。過程中,濮安國老師珍藏了不少家具圖紙,這是他研究與欣賞明清家具美學的重要依托。

            俗話說“工多藝熟,熟能生巧”,時間的沉淀,加上經驗的累積,正如濮安國老師說“任何人都有可能成為美學專家。事實上,在我們生活當中,也有不少明清家具收藏家稱得上是一流的美學專家。

            “美學大家”,被放大的是他們成為“大家”后的從容;被隱去的,是他們為研究明清家具的不計付出和自我修煉。對于他們來說,哪怕投入了大量的時間、精力,也花了大把金錢卻不一定能做到不打眼、不上當。那么,要成為“大家”,又需要怎樣的歷練?

            清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗
            清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗

            一是要提升文化修養。對于美的欣賞與評判,與一個人文化、思想、修養的高低有莫大關聯。人們常常戲謔乾隆帝“農家樂風”的奢華審美,但他的藝術品味也有另外一面,例如仿古制造的《清乾隆仿龍泉青釉寶杵纏枝蓮紋洗》《清乾隆仿汝釉桃形洗》兩件作品清雅瑩潤,是乾隆當時崇古博雅的審美反映。又如大藏家王世襄從小涉獵中國文化,先是研究中國書法和繪畫,在此基礎上又研究青銅器、漆器、佛像、樂器、竹刻、家具,日積月累,融會貫通,于是便有了透過器物表象,看到時代特質和藝術水平兩個本質層面的美的能力。

            清乾隆仿汝釉桃形洗
            清乾隆仿汝釉桃形洗

            濮安國老師曾感慨,如今現代人的文化底蘊已普遍高于過去的平均水平,關于傳統器物、傳統家具美學的資料和接觸渠道也更多。以此為基礎研究傳統家具的歷史文化背景,包括古人的生活習性、審美情趣,以及明清家具演變、發展歷程等,對提升明清家具審美能起非常重要的影響。

            二是要鍛煉眼光,豐富經驗。躬身實踐是開拓視野和累積經驗關鍵的環節。投身于“家具江湖”的收藏家,他們喜歡向老行家和老匠人請教、學習,這是一道捷徑。而大膽地在市場上挑選藝術精品,就是對所看、所學的艱苦實踐,也是讓鑒賞能力獲得自由生長空間的途徑。如果回歸理論研究,多看、多總結、多交流自然也少不了。

            明式·四出頭官帽椅(區氏臻品供圖)
            明式·四出頭官帽椅

            如此多的美學大家尚能在過去無跡可尋的歷練中,開創出家具美學的一片天地,真正對明清家具懷有熱愛的美學研習者,只要始終抱以恒心和毅力,定能走出屬于自己的美學之路。(來源:第四十一期《品牌紅木》雜志  何欣儀∕文)

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